Фильм Мэри Райли (Mary Reilly) 1996

Бродяга Эй. · 12.03.2009, 15:15

Мери Райли - Милая рыженькая девушка, с которой плохо обращались в детстве, и которой очень нравится добрый доктор Джекил, потому что он совсем не похож на ее мерзкого отца.
И она тоже нравится доктору. Потому что это "единственный человек в доме, на которого можно положиться" (с).
Ну и вообще, они друг другу нравятся. Даже больше, чем просто нравятся.
Но он респектабельный медик в возрасте, она - нищая служанка. Этикет, все дела. Непреодолимые препятствия социального плана.
И не только социального. Я не зря упомянула отца. Доктор Джекилл олицетворяет для Мери заботливого отца, а отсюда тоже проистекает невозможность для нее испытывать по отношению к нему что-то больше чем просто уважение.

В фильме есть моменты, когда дворецкий помогает доктору, который упал на улице и подвернул себе ногу, раздеться. А Мери в это время разводит огонь в камине и, обернувшись, натыкается взглядом на голого по пояс доктора, быстро отворачивается и на лице у нее такой ужас, который ясное дело, не может в девушке пробудить просто вид обнаженного тела. Понятно, что она боится своих желаний.

Ну и еще момент: на кухне слуги обсуждают хозяина, были ли у него женщины, Мери прячет глаза, и лакей говорит: "Мери претит сама мысль о том, что доктор мог развлекаться с женщинами". Ну, как папа, типа.
Ну и вообще, вроде как, нехорошо это. Служанка, хозяин... Вот так они и мучаются оба.
А потом появляется мистер Хайд. Которому пофигу все условности. Который рожден для того, чтобы брать то, что понравилось.
И начинается история про то, что из этого вышло.
А вышло то, что Мери не отталкивает, а принимает темную половину доктора.
Мало того - эта темная половина ей также нужна как и светлая!
Доктор Джекил для нее, как уже сказано, нечто типа отца, к которому она спокойно входит в спальню, принося завтрак, испытывая к нему скорее нежность, а эротические позывы она запихивает подальше, чтобы не вылезали наружу.
А вот мистер Хайд... Мистер Хайд - это нечто полное настоящей живой страсти, пугающей и притягательной. Он опасен и прекрасен. К нему тянет, как к бездне.
И Мери весь фильм ходит по краешку этой бездны.
Если для Мери, Хайд - бездна, то для Хайда Мери - стена, о которую разбивается его стихийная необузданная природа.
Оказывается, что кое-что он не может просто взять, как велит его природа.
А Хайд, который не может делать то, что хочет, это уже не Хайд. И он погибает. И его так жаль!
Тут вам не "Аленький цветочек", погибшее чудовище не воскреснет от слез красавицы. И это ужасно.
Фильм невероятно мрачный, но мрачный по-красивому.
Картинка - весьма готичненькая. Все такое темно-серое. Дом в котором все происходит - натуральный замок с привидениями. Лондон - постоянно в тумане и в сумерках, так что каждый раз не понять - день на дворе, ночь или еще какое время. Раннее утро там постепенно переходит в поздний вечер и снова в раннее утро, минуя день и ночь. Постоянно все во мраке.
На темном фоне только Мери - ярко рыжая.
Почему-то до этого фильма мне никогда не приходило в голову, что самое главное в красавице - не красота вовсе. И даже не доброта.
Самое главное в красавице - смелость.
Самое главное то, что она не испугалась чудовища.
А в этом психоаналитическом прочтении эта мысль даже еще глубже: она не побоялась себя. Своей собственной темной стороны. Разум не испугался подлинных (и потому не всегда красивых) чувств.
Самое страшное чудовище - это ведь собственная тень.
Как в той формуле, где в белом поле ян - черный кружок инь, и наоборот - в черной капле инь - белое пятнышно ян. И одно перетекает в другое в постоянном движении жизни.
Так и в каждой красавице есть чудовище, а в каждом чудовище - красавица. В каждом добром докторе Джекиле сидит дикий самец мистер Хайд, в каждой милой девушке Мери - умирающая от желания самка.
Не было бы этого - не было бы жизни.
Вот эти перетекания красавиц в чудовища, человечность в животные инстинкты и наоборот, мы и наблюдаем весь фильм.
Моменты, в самом конце когда Хайд держит ее, приставив нож к горлу, а она смотрит ему в глаза, мне особенно нравятся. Красавица смотрит в лицо чудовищу, и в этом взгляде - полное спокойствие и понимание. Ни отблеска страха.
И он, как волк, встретивший более сильного соперника, с рычанием опускает голову и отводит взгляд.
Вот в этот момет и становится всё понятно про самое главное - про смелость. И про то, что чудовище - это всего лишь наша вторая, темная половина, которую мы не хотим признавать в себе. Но если сумеем признать - то ооооочень многое поймем и почувствуем.

А еще в этом фильме совершенно очумительная эротика.
Поскольку фильм фрейдистский, то темная сторона тут в основном связана с сексом. Впрочем, она действительно с ним сильно связана. В чем бы Фрейд не ошибался, тут он сильно угадал.
Поэтому мистер Хайд в этом фильме, не смотря на зверскую морду, совершенно потрясающе сексапилен!
Как ему это удалось - я не понимаю!
Разница между
а) культурным домашним человечком - доктором Джекилом, вызывающим желание немедленно его накормить и пожаловаться ему на жизнь (что Мери и делает, кстати), чтобы он погладил по головке и защитил от невзгод (образ отца, привет дедушке Ф.) и
б) диким и притягательным животным - мистером Хайдом, вызывающем желание немедленно ему отдаться (каковое желание у Мери он, кстати, моментально чувствует и зрители чувствуют тоже) -
колоссальна.
И это делает один человек!
Да это и есть один человек!
Это потрясающе.

Тоже сильный момент: когда Хайд извиняется перед Мери за свое грубое поведение.
Обожаю эту сцену.
Фишка в том, что Хайд не может извиняться. Он не ведает сожалений.
Но как у Джекила есть темная половина, так и у Хайда есть светлая! Как те круглые пятнышки в кружочке инь/ян.
И вот эта светлая часть временно берет верх. Как его беднягу колбасит! Смотрю каждый раз с замиранием сердца.
Кстати, когда он ломает в руках чашку с чаем, видно до чего у него красивые руки, оказывается.
Еще там очень много всяких знаковых разговоров, которые тоже надо расшифровывать.
Например, разговор Хайда с Мери о ярости. Или когда он говорит, что теперь он будет приходить вместо Джекила когда хочет он сам, а не когда этого хочет доктор. "Почему?" - спрашивает Мери. "Потому что я сильнее".
Там почти все реплики - знаковые. Надо их слушать и понимать, о чем на самом деле идет речь. Это очень интересно.
Но самое прекрасное в этом фильме, это конечно, темная половина доктора Джекила. Потрясающей силы получился образ.
Мне очень жаль бедного доктора Джекила, который держал всю жизнь взаперти такого прекрасного мистера Хайда.
Хотя, конечно, я понимаю, что не держать его взаперти еще хуже чем держать. Выхода нет, вобщем. Только единство и борьба противоположностей, как говорил бессмертный классик материализма.
Меня этот "сад" совершенно убил. Каменная дыра и горстка земелюшки, на которой каким-то чудом выросли цветочки. Не иначе, Мери их ультрафиолетовой лампой тайком от всех облучала.
Опять намек на то, что она сама - символ света?

Фильм Мэри Райли (Mary Reilly) 1996

Список последних тем раздела: