[Azder]

Как снимали фильм "Хардкор":

[Капля]

«Игра престолов» черпает вдохновение в нашей истории


© HBO/Game of Thrones


Драма в стиле «фэнтези» вернулась. Но какой бы мрачной, жестокой и притягательной она ни была, кровавое прошлое Британии ни в чем ей не уступает.


Источник вдохновения Джорджа Мартина, написавшего сценарий «Игры престолов», скрыть невозможно. Да он и не пытается, говоря об этом открыто. По его словам, история «бесконечно обворожительна и увлекательна… Войны и сражения, обольщения и измены… в истории очень много всего такого, что очень трудно придумать». А поэтому, говорит Мартин, «я ничего не придумываю. Я беру материал, ставлю на нем порядковый номер и превращаю его в кино». Телевизионный сериал в жанре фэнтези, который в равной мере потрясает и ужасает, в понедельник возвращается на экраны Британии, где его в страстном предвкушении ждут миллионы фанатов.

Главным историческим событием, которое Мартин превратил в кино, конечно же, является Война Алой и Белой розы XV века. Согласно доступным нам источникам, в средневековую Англию не вторгались полчища ледяных зомби, ее не терроризировали драконы. Но страна оказалась разорванной пополам из-за вражды домов Ланкастеров и Йорков. Гражданская война, длившаяся с 1455 по 1487 год, жутко напоминает битвы Вестероса между домами Ланнистеров и Старков.

Между нашими любимыми героями из «Игры престолов» и их прототипами из реальной жизни можно провести немало параллелей. Например, Роберт Баратеон имеет отнюдь не поверхностное сходство с королем Эдуардом IV — этим неустрашимым воином, который деградировал и умер в 40-летнем возрасте, распутничая, бездельничая и страдая от обжорства.

Контекст


Баратеон в этом плане не единственный. Правдивая история кровавых сражений средневековой Англии обеспечила Мартина богатым материалом. Главный герой первых серий Нед Старк, которого играет Шон Бин, очень похож на Ричарда Плантагенета, 3-го герцога Йоркского, который заявил свои права на английскую корону в 1460 году, утверждая, что он является старшим наследником Эдуарда III по материнской линии, и обвинил Ланкастеров в узурпации власти. После гибели герцога в битве при Уэйкфилде его голову насадили на копье и выставили на всеобщее обозрение. А сын Ричарда Эдуард, герцог Йоркский (позднее он стал Эдуардом IV), продолжил его притязания на трон. Не правда ли, это очень похоже на Робба Старка? Но Нед также напоминает Уильяма, 1-го барона Гастингса, который помог Ричарду III взойти на трон, но в итоге был казнен как изменник людьми, которым он доверял.

Постоянно плетущая интриги и заговоры королева-регентша Серсея Баратеон — слепок с Маргариты Анжуйской — прекрасной и безжалостной принцессы Франции. «Французская волчица» вышла замуж за Генриха VI, и в 1450-е годы обладала большой властью, фактически управляя страной. Ее сын Эдуард Вестминстерский (в «Игре престолов» это садист Джоффри Баратеон) был жестоким человеком, и, согласно преданиям, «не мог говорить ни о чем, кроме отрубания голов и ведения войн». Его убили в 17-летнем возрасте.

Но возможно также, что Серсея — это супруга Эдуарда IV Елизавета Вудвильская либо мать Генриха VII леди Маргарет Бофорт, которые при помощи интриг возвели своих сыновей на престол. А Джоффри очень сильно смахивает на Ричарда II — самовлюбленного и мстительного мальчика-короля, который царствовал веком ранее. Интернет с удовольствием отметил физическое сходство между сыгравшим Джоффри Джеком Глисоном и намного более древним историческим персонажем — безумным римским императором Калигулой.

Можно также найти сходство с Ричардом III. Томас Мор и Шекспир используют искривление позвоночника этого короля в качестве метафоры: физические недостатки изобличают его чудовищный характер и поступки. В «Игре престолов» «получеловек» Тирион является карликом, и многие в Вестеросе отзываются о нем так же, как о Ричарде III.

Даже самый кровавый на сегодня эпизод в «Игре престолов» берет свое начало из исторического факта. В 1440 году братьев из клана Дугласов пригласили на ужин к шотландскому королю Якову II. После трапезы их выволокли наружу и обезглавили. А в 1692 году клан Макдоналдов из Гленко оказал гостеприимный прием Кэмпбеллам, но они той же ночью убили своих хозяев.

Мартин соединил эти исторические события и создал печально известную Красную свадьбу — резню на свадебном пире после бракосочетания Эдмура Талли и Рослин Фрей. На этой свадьбе были безжалостно убиты Робб Старк, его жена Талиса, мать Кейтилин и все воины Старка.

История, свободная от канонов телевизионной драмы, стала источником вдохновения для самых шокирующих событий картины. За это зрители одновременно благодарны истории и возмущены ею.

Я думаю, именно поэтому мы любим «Игру престолов». Эта любовь не только из-за секса и жестокости, но и из-за того, что в основе картины лежит историческая правда. Это как сборник величайших исторических хитов. Вам нужен мастер над шептунами Варис? Присмотритесь к сэру Фрэнсису Уолсингему, члену Тайного совета Елизаветы I, у которого в списке осведомителей были и поэты, и карманные воришки. Вам нужно воинское братство, поклявшееся защищать добро, типа Ночного дозора? Взгляните на иерусалимских воинов-монахов тамплиеров.


© Home Box Office, Inc.Эмилия Кларк в роли Дэйнерис Таргариен в сериале "Игра престолов"

А ведь мы даже не вышли пока за пределы британской истории, чтобы провести параллели между Безупречными и мамлюками. Люди сложны, жестоки и малопонятны не только в Вестеросе.

Каким бы мрачным и зрелищным ни был фильм, история может и дальше подбрасывать режиссерам реальные исторические факты — факты кровавые, притягательные в своей жестокости и чрезвычайно запутанные. Так что, пока вы находитесь в томительном ожидании между двумя эпизодами, вам будет нелишне сдуть пыль с «Пустой короны» Дэна Джонса и погрузиться в историю, которая вдохновила создателя «Игры престолов».

Сейчас, когда телевидение обгоняет романы, по которым сняты эти фильмы, книги по истории вполне могут дать подсказку о том, как заканчивать тот или иной сюжет. В Войне Алой и Белой розы в итоге на английский трон взошел человек посторонний, который собрал за морем армию, а потом вторгся в Англию под знаком красного дракона. Может, у Железного трона такая же судьба?
http://inosmi.ru/culture/20160426/236312691.html

[Капля]

«В бой идут одни старики» – художественный фильм Леонида Быкова, снятый по воспоминаниям советских летчиков, по праву считается лучшим советским фильмом о Великой отечественной войне



Идея снять этот фильм пришла в голову Леониду Быкову давно. В годы войны он мечтал стать летчиком, однако из-за маленького роста его не взяли в летное училище. Но любовь к людям этой героической профессии продолжала жить в нем постоянно. После того как в начале 70-х Быков перебрался из Ленинграда в Киев, он решил свои первый фильм на тамошней киностудии снять именно про военных летчиков

Внимание, комментарии под фото.


В соавторстве с двумя сценаристами — Евгением Оноприенко и Александром Сацким — им был написан сценарии, основанный на подлинных событиях времен Великой Отечественной воины. В частности, под личностью командира эскадрильи гвардии капитана Титаренко (он же Маэстро) скрывался Герой Советского Союза, парень с Арбата Виталий Попков.

В годы войны он служил в легендарном 5-м гвардейском истребительном авиационном полку под командованием Василия Сталина, и его эскадрилья была прозвана «поющей» за то, что в ней имелся собственный хор, а два самолета были подарены фронту оркестром Утесова и на одном красовалась надпись «Веселые ребята». К слову, полк Василия Сталина дошел до Берлина и сбил рекордное количество вражеских самолетов — 744, имел в своих рядах 27 Героев Советского Союза (14 из них служили под началом непосредственно Маэстро, а самому Попкову после войны в Москве установили бюст как дважды Герою)


Когда Быков писал сценарий, он старался не слишком отходить от действительных событий, хотя кое-что все-таки домыслил и изменил. Например, он придумал новый персонаж — Кузнечика. На самом деле низкие виражи над аэродромом перед девушками выделывал не кто иной, как сам Попков, за что командир приказал запретить ему боевые вылеты на месяц. Но таких отклонений от реальных событий в сценарии было немного, и львиная доля того, что мы видим в фильме, — правда


Это и любовь узбекского Ромео (настоящая фамилия летчика была Марнсаев) к русской Джульетте, и их последующая гибель (девушка погибла во время бомбежки столовой, а Ромео сложил голову в одном из боев)…


…и привычка механика крестить перед вылетом самолеты…


…и попадание Маэстро в плен к своим (для доказательства своей принадлежности к Красной Армии ему пришлось врезать одному из конвоиров по морде) и т.д. и т.п.


Между тем, когда сценарий был написан и отправлен «наверх», оттуда вскоре пришел неожиданный ответ: дескать, материал негероический. Высокие цензоры возмущались тем, что советские летчики изображены во многих сценах как поющие клоуны. Короче, ставить такой фильм Быкову поначалу запретили. Но он не отчаялся. Чтобы доказать обратное, Быков взялся… «обкатывать» сценарий на сцене.
Чтение им отдельных кусков сценария в самых разных городах Советского Союза вызывало у слушателей такой восторг, что никаких сомнений в правильности созданного произведения у цензоров уже не возникало. А тут еще за сценарий стали заступаться люди, которые сами не понаслышке знали о войне. В частности, 14 ноября 1972 гола на киностудию Довженко прислал письмо начальник штаба войсковой части 55127 полковник Лезжов. Он писал, что прочитанный им сценарий — это честный рассказ о войне и о людях, которые добыли в ней победу


20 февраля 1973 года фильм был запущен в подготовительный период. И здесь Быкову тоже пришлось столкнуться с рядом трудностей. К примеру, много нервов ему стоило утверждение на роль автотехника Макарыча ленинградского актера Алексея Смирнова. Тот был известен широкому зрителю прежде всего как актер комедийного плана, а у Быкова ему предстояло стать фронтовиком. Узнав об этом, чиновники от кино резко воспротивились: «Не бывать этому! У него же тупое лицо!»

Но когда Быков заявил, что откажется снимать фильм, если в нем не будет Смирнова, когда рассказал о том, что «актер с тупым лицом» — сам бывший фронтовик, вернувшийся с войны полным кавалером орденов Славы, сопротивление чиновников было сломлено. Кстати, отчество киношному технику Быков дал то же, что на самом деле носил Смирнов — Макарыч


Большую помощь в работе над фильмом оказал маршал авиации, легендарный летчик Александр Покрышкин. Когда Быков напросился к нему на прием, чтобы добиться от него выделения для съемок настоящих самолетов времен войны, маршал поначалу отнесся к этой просьбе настороженно. Слишком много в те годы выходило проходных фильмов о войне, чтобы маршал с ходу поверил в затею Быкова снять «нетленку».

Он опросил оставить ему на несколько дней сценарий, чтобы поближе познакомиться с материалом. Но нескольких дней не понадобилось. Буквально за одну ночь Покрышкин проглотил сценарий и распорядился выдать киношникам не один, не два, а целых пять самолетов: четыре «Як-18» и чехословацкий «Z-326», внешне похожий на «Мессершмитт-109». Машины доставили на киевский аэродром «Чайка», где их перекрасили и придали им фронтовой вид


Съемки фильма начались 22 мая в павильоне студии Довженко в декорациях «блиндаж КП» и «блиндаж комбата». Затем съемки переместились на натуру: в конце мая начали снимать воздушные бои «яков» с «мессерами». Вот как вспоминает об этом участник тех съемок — оператор Виталь Кондратьев: «Для удобства воздушных съемок я придумал особое устройство, которое крепилось между первой и второй кабинами и позволяло брать кадр крупным планом прямо во время полета. Быков мое изобретение одобрил и тут же решил первым подняться в воздух, чтобы испытать его в деле.

Пилот выписывал в небе «бочки» и «мертвые петли», а Леонид Федорович включал камеру, давил на гашетку и кричал в объектив: «Серега, прикрой! Атакую!» После нескольких дублей самолет садился, я менял кассету с пленкой, и машина снова поднималась в небо. В конце съемочного дня Быков буквально вывалился из самолета и плюхнулся на зеленую траву аэродрома. «Ну, как дела?» — спросил я, подбежав к нему, и услышал в ответ: «Проявим пленку- увидим!»


В начале июня начали снимать эпизоды «на аэродроме». Поскольку Быков не любил, когда его дублировали, он все трюки старался делать сам. И за время съемок вполне прилично освоил управление самолетами. Правда, в воздух он их не поднимал, но зато самостоятельно запускал двигатель и рулил по аэродрому. Иной раз без накладок не обходилось. Как-то он не смог рассчитать курс, и правое колесо попало в яму от пиротехнического взрыва. Самолет клюнул носом, полетели лопасти пропеллера, заднее колесо отломилось вместе со стойкой. Быков заработал на лбу здоровенную шишку, но расстроился не из-за этого.

Дело в том, что авария произошла на том самом «Яке» с нарисованными на борту нотами и скрипичным ключом. Поскольку везти самолет для ремонта в Киев значило потерять уйму времени, было решено восстанавливать «железную птицу» на месте, своими силами. Предусмотрительный механик захватил из Киева несколько запасных лопастей, которые тут же установили на поврежденную машину. Но для заднего шасси нужна была сварка. И тогда за дело взялся оператор В. Кондратьев.
Он положил изувеченную деталь в багажник своего авто и поехал в Чернигов на станцию юных техников, где у него имелись друзья. Однако когда он приехал, на станции никого не оказалось. Пришлось оператору «вылавливать» их по домам. Узнав, что он с Быковым снимает кино о фронтовых летчиках, мастера с радостью согласились им помочь. Стойку заварили, и на следующее утро самолет был снова готов к полетам


Между тем через несколько дней случилось новое ЧП: с картины ушел исполнитель роли Смуглянки Анатолий Матешко, который прельстился главной ролью в другом фильме. Далее послушаем рассказ оператора фильма В. Кондратьева: «Помню, тем утром я встретил Быкова в буфете. Он стоял расстроенный и мял в руках какую-то бумажку. В ответ на мой удивленный взгляд он протянул мне телеграмму с киностудии: «Срочно отправьте в Киев Матешко». Что тут поделаешь?

Поехали на съемочную площадку, а тут как раз ассистент режиссера привез из Киева «желторотиков» — молодых ребят — студентов театрального института, только что окончивших первый курс. Их представили Быкову. Он осмотрел начинающих актеров профессиональным взглядом, выискивая нового Смуглянку, и остановился на девятнадцатилетнем пареньке, Сереже Подгорном…»


Между тем до конца съемок оставался еще месяц, а 8-10 сентября уже снимался финал: Маэстро, Макарыч и Кузнечик находят могилу двух летчиц, одна из которых была невестой их боевого товарища Ромео. Как мы теперь знаем, фильм завершается эпизодом, когда Маэстро и Макарыч сидят в степи возле памятника, и на фоне этого финального кадра будет звучать песня «За того парня».


В середине сентября группа перебазировалась на Киностудию имени Довженко, где предстояло отснять павильоны. Так, 20-24 сентября снимался эпизод в декорации «столовая»: Кузнечик, мастерски завалив «мессера» на глазах родной эскадрильи, приходит в столовую, где товарищи устраивают ему торжественный прием


В эти же дни был отснят и другой «столовый» эпизод: когда летчики «второй поющей» поминают погибшего Смуглянку. В последующие несколько дней были отсняты эпизоды в декорациях: «хата девчат», «палатка», «хата 2-й эскадрильи». Параллельно снимались воздушные бои


Съемки фильма закончились в середине октября, после чего начался монтаж. Он длился до 6 декабря. Шесть дней спустя фильм без поправок приняли на студии, а 27 декабря состоялась сдача ленты в Госкино Украины. На нее были приглашены не только высокие чины украинского кинематографа, но и те, о ком, собственно, и рассказывал этот фильм — летчики-фронтовики.
Одним из них был прославленный советский ас, трижды Герой Советского Союза, сбивший в 156 воздушных боях 59 фашистских самолетов, Александр Покрышкин. Лента его буквально потрясла. Когда в зале зажгли свет, от присутствующих не укрылось, что Покрышкин вытирает слезы


А потом картину посмотрел и сам прототип Маэстро Виталий Попков. Вот его рассказ об этом: «Был по службе в Киеве, позвонил Лене Быкову, поехали с ним в Министерство культуры Украины, прокрутили фильм. Министр упорствует: что это за фильм, говорит, люди не возвращаются с боевых заданий, гибнут, а живые песенки распевают. И резюмирует: такого на фронте не было и быть не могло. Спрашиваю министра: был ли он сам на фронте? Логика чиновника удивительна: не был, отвечает, но знаю.
И тогда я рассказал министру, что летал на одном из двух самолетов, купленных на деньги джаза Утесова и подаренных нашему полку. И что Леонид Осипович со своими музыкантами приезжал к нам на аэродром, и мы вместе играли и вместе пели. Убедил. На него подействовали, наверное, не столько мои доводы, сколько генеральские эполеты и две геройских Звезды…»

У меня кстати есть фото надгробного памятника с Новодевичьего кладбища, где похоронен Виталий Попков.




Во многом именно благодаря хорошим отзывам бывших фронтовиков, успевших посмотреть фильм до его выхода на широкий экран, Госкино СССР приняло решение поощрить создателей картины. 6 февраля 1974 года был издан приказ о выплате им денежного вознаграждения. Это было справедливое решение, если учитывать, что лента была снята с большой экономией средств: из отпущенных на ее постановку 381 тысячи рублей было потрачено 325 тысяч. В числе поощренных было 39 человек.
При награждении особо выдели режиссера-постановщика Леонида Быкова: ему выплатили 200 рублей премии и присвоили звание «режиссера-постановщика 1-й категории» (для примера: актерам А. Смирнову, В. Талашко и С. Иванову выплатили по 50 рублей)



Между тем руководству Киностудии имени Довженко сумма вознаграждения главным создателям фильма покажется недостаточной, и оно будет ходатайствовать перед Госкино СССР о том, чтобы авторам сценария (Л. Быкову, Е. Оноприенко и А. Сацкому) подняли гонорар с 6 тысяч рублей до максимального — 8 тысяч.

Однако этот трюк не пройдет: в Госкино посчитают, что «работа коллектива поощрена достаточно убедительно и увеличение гонорара не представляется целесообразным». Это при том, что через несколько месяцев фильм «В бой идут одни «старики» соберет множество призов на различных кинофестивалях и принесет доход в сотни миллионов рублей



На широкий экран фильм вышел 12 августа 1974 года. И уже к концу года собрал на своих сеансах 44 миллиона 300 тысяч зрителей (4-е место), что явилось большой неожиданностью: к тому времени фильмы о Великой Отечественной войне такой «кассы» практически не собирали

(c)

[Капля]

Гостья из будущего (1984 год, реж.Павел Арсенов)



И еще немного за кадрами известных фильмов.


Вокзал для двоих (1982 год, реж. Эльдар Рязанов)
Джентльмены удачи (1977 год, реж. Александр Серый)


Человек с бульвара Капуцинов (1987 год, реж. Алла Сурикова)


Иван Васильевич меняет профессию (1973 год, реж. Леонид Гайдай)


Любовь и голуби (1984 год, реж. Владимир Меньшов)


Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна (1981 год, реж. Станислав Говорухин)


Кинг-Конг (1976 год, реж. Джон Гиллермин)


Коммандос (1985 год, реж. Марк Л. Лестер)


Гравитация (2013 год, реж. Альфонсо Куарон)


Съёмки первого льва (всего за это время их было 6) для логотипа кинокомпании «MGM», 1916 год


Веселые ребята (1934 год, реж.Григорий Александров)


Белое солнце пустыни (1969 год, реж.Владимир Мотыль)


Москва слезам не верит (1979 год, реж.Владимир Меньшов)


Жестокий романс (1984 год, реж.Эльдар Рязанов)


Иван Грозный (1944 год, реж. Сергей Эйзенштейн)


(c)

[Капля]

Дэмиен Уолтерс (Damien Walters) является матёрым каскадёром, который, между прочим, выполнял трюки в последних фильмах о Джеймсе Бонде. Чтобы его незаметный для широкого зрителя труд не пропадал даром, Дэмиен показал 90 лет каскадёрских трюков за 2,5 минуты. Не подумайте, это не просто невероятно творчески преподнесённая подборка трюков, ведь каждый из них относится к контурному фильму. В данном видео каскадёр продемонстрировал трюки из таких знаменитых фильмов, как: «300 спартанцев», «К северу через северо-запад», «Матрица», «Терминатор 2: Судный день» и др.

В общей сложности Дэмиен продемонстрировал трюки из более чем 10 фильмов.

(c)