| Поиск |
| Сообщения за день |
| 06.07.2009, 15:35 | ||||
|
||||
|
Биоархитектура - значит живая
Мы привыкли к строгой упорядоченности наших городов, прямолинейности похожих друг на друга улиц, домам-коробкам “в клеточку”. И не только мы одни. Протест против однообразной среды, резкий контраст между творениями, созданными руками человека, и природой породил несколько десятилетий тому назад в западных городах такое необычное явление, как “живая архитектура” или бионика. Увлечение зданиями, копирующими формы живой природы - цветов, растений, насекомых, - не стало массовым, но все же оставило после себя уникальные архитектурные памятники.  Экскурс в историю. Если придерживаться исторических фактов, то выходит, что стремление отождествлять здание или целый город с живым существом, живым организмом - вовсе не плод идей, рожденных в последние десятилетия. Идеальные города эпохи Возрождения проектировались с учетом пропорций человеческого тела: центр города ассоциировался с сердцем, главный храм - с головой и т. д. Традиции древней японской архитектуры возводили единство жилища человека с природой в ранг абсолютного принципа. Но своего настоящего расцвета бионика в архитектуре достигла только в XX веке.  Бионика - явление малоизученное. До сих пор среди исследователей не существует единогласного мнения, творчество каких архитекторов следует отнести к направлению “живой архитектуры”. И все же основоположником бионики можно считать Антонио Гауди, жившего и творившего в Испании на рубеже XIX и XX веков. Творчество Гауди обычно относят к стилю модерн, но модерн настолько многолик, а постройки Гауди настолько индивидуальны, что их можно выделить в особый стиль - биомодерн. Наиболее известное произведение Гауди - собор Саграда Фамилиа в Барселоне - одновременно и напоминает готические соборы, и ассоциируется с окаменевшим скелетом неведомого вымершего животного. Его остроконечные шпили, облицованные каменной чешуей, еще раз напоминают о “живом” происхождении сооружения. Парк Гюэль - ландшафтное творение Гауди - населен каменными ящерицами, которые, пригревшись на жарком солнце, так и остались там навсегда. Их панцири, выложенные из миллионов кусочков разноцветной каменной мозаики, сверкают и переливаются в ярких красках дня.  Населены фантастическими животными и жилые дома, построенные Гауди. Обычное окно прячется за балконом-химерой, конек кровли змеится чешуей дракона. А когда спускается ночь, дом засыпает под крыльями летучей мыши, выполненными из кованого металла. Творчество Гауди настолько уникально, что с ним не сравнится ни одно из произведений последователей бионики, хотя они тоже по-своему интересны. Музей Гуггенхейма, построенный архитектором Франком Ллойдом Райтом в конце 50-х годов в Нью-Йорке, выполнен в форме улитки; оперный театр архитектора Утзона в Сиднее напоминает диковинную морскую раковину. Эти и другие творения продолжают идею “живой архитектуры”.  Неожиданно яркое продолжение идея бионики получила в Нидерландах в течение последних 20-30 лет. Дома с причудливыми изогнутыми фасадами, окнами в обрамлении чешуи-мозаики и крышами, поросшими травой, выросли в традиционно-бюргерских кварталах северной Венеции. В их пластичных формах и отрицании строгой логики и порядка чувствуется влияние Гауди. Идеология Бионика родилась как одна из форм протеста против бездушно-формализованной архитектуры функционализма, в которой дом - это машина для жилья, а человек - всего лишь статистическая единица. Неудовлетворенность функционализмом и бегство от него у многих архитекторов проявились в возврате к историческим стилям. Другие, уповавшие на технический прогресс и развитие мегаполисов, создавали нарочито техногенные сооружения, ассоциирующиеся с реальностью научно-фантастических романов. И лишь немногие, считавшие исторические стили не жизнью, а маской жизни и презиравшие технократию, сделали свой выбор в пользу “живой архитектуры”, в пользу ее основных идей - единства с природой, богатства пластичных форм, отсутствия малейшего намека на организованность и упорядоченность, свободного обращения с цветом, повышенного внимания к деталям. Сооружения бионики задумываются и воспринимаются как развивающийся организм, а не застывшая навеки коробка из четырех стен и крыши. Здания можно достраивать, перестраивать, доделывать, порою полностью меняя первоначальный замысел. Еще одна характерная черта “живой архитектуры” - ее рукотворность. И Гауди, и его последователи видели творческий процесс не только в разработке проекта в тиши кабинета, но и в постоянном пребывании на строительной площадке. Причем не только с целью авторского надзора. Многие шедевры бионики созданы их авторами в прямом смысле вручную. Укладка мозаики, лепка скульптурных форм, ковка металла - все эти операции во многих случаях производились лично архитекторами. В этом смысле “живая архитектура” - авторское творение на все 100 процентов. http://internarchitect.com/?p=111        Архитектура, как и история, развивается по спирали. Так или иначе, в современной жизни мы всё чаще встречаем отголоски давно минувших лет, а также иногда обнаруживаем возвращение к истокам домостроения.  Швейцарец Петер Ветш (Peter Vetsch), владелец одноимённой студии Vetsch Architektur, буквально утыкал свою родину домиками, построенными по концепции Earth House. Проще говоря — землянками.  По сравнению с традиционными, привычными современному человеку жилыми домами такие постройки максимально используют земляной покров в качестве утеплителя стен и крыши. И земля отлично выполняет свои функции — сохранение тепла, защиту от осадков, ветра и других капризов м<nobr>атушки-природы</nobr>.  Помимо экологической чистоты подобных построек, такое строительство имеет бесспорное преимущество в тех районах земли, где необходимо максимальное сохранение природной среды. Этому способствует и характерная особенность всех построек — отсутствие «неестественных» (для Природы, конечно) прямых углов.       http://www.id4.ru/vetsch_architektur/ <center>  Дома на деревьях </center> Честно говоря, раньше я думал, что дома на деревьях, это удел американских мультиков. Шалашики, всякие. Не более чем детская забава. Но после того, как увидел эти дома, я сильно изменил свое мнение. Они чудесны. И точно не похожи на плоды детской фантазии, хотя в душе все эти архитекторы, наверно, так и остались детьми. Проект дома на дереве Николаса Ван дер Боша <center><object width="425" height="355"> <embed src="http://www.youtube.com/v/LLo1SeW1wVU&rel=1" type="application/x-shockwave-flash" wmode="transparent" width="425" height="355"></object></center> Все что известно об этом механизированном проекте - это вот это видео, да то, что его создал гений Николаса Ван дер Боша. Находится он в Вестфалене, в Германии. Больше никакой информации нет. Но если судить по видео, это как минимум одно из чудес света. Сферы свободного духа <center>  Дома на деревьях </center> Продолжая сферическую тему, эти невероятные шары, подвешенные на деревьях, называются «Сферами свободного духа» и сделаны они вручную парнем, которого зовут Том Чадлей (Tom Chudleigh), живущий в Канаде. Сферы сделаны из деревянного каркаса и покрыты кожей, которая выполнена из стекловолокна, покрытого эпоксидной смолой, что придало ему такой блеск. А еще, он провел туда электричество, телефон и звуковую систему. Большие версии (с тремя кроватями, микроволновкой, раковиной и холодильником) стоит от 150’000$, а еще его можно арендовать на выходные. <center>  Дома на деревьях </center> Сады Alnwick – Самый большой дом на дереве в мире. <center>  Дома на деревьях </center> Этот монструозный дом, стоит ни много, ни мало – 3,3 млн. фунтов стерлингов. То есть это даже не дом, это целый город. Здесь есть и магазин, и ресторан, и частная столовая. Хотя, в прочности этого дома есть большие сомнения – слишком уж он большой, по сравнению с деревьями, на которых расположен. <center>  Дома на деревьях </center> Самый высокий дом на дереве <center>  Дома на деревьях </center> Этого дома уже не существует, но он был самым высоким зданием-на-дереве, всех времен. Он состоял из двух платформ, каждая из которых находилась на высоте более двухсот футов от земли, и использовался пять месяцев в 2004-м году. Его построили защитники окружающей среды в лесах долины Стикс на острове Тасмания, и мог вместить в себя 6 человек, плюс кухню и душ. <center>  Дома на деревьях </center> Защитники пытались таким образом привлечь внимание к застраивающейся Австралии и вырубке лесов. Самый прохладный дом на дереве <center>  Дома на деревьях </center> Этот дом, пожалуй может с гордостью носить звание самого блестящего дома-на-дереве. Он был сделан в 2003-м году Лукашом Козом, еще когда он был студентом в Торонто. Дом построен на четырех деревьях, и как вы можете видеть выше, с наступлением темноты он напоминает огромный фонарь. <center>  Дома на деревьях </center> Невероятно. Волшебный зеленый курорт, Северная Керала <center>  Дома на деревьях </center> За последние десять лет, в мире был замечен громадный интерес к «отелям на деревьях». Новые гостиницы стали возникать там и тут – люди понимают, что это один из самых безопасных для окружающей среды способ строения зданий. А какой вид открывается из них. Вот этот отель, к примеру, построен в Индии, в зеленом курорте в северной Керале. Подъем на 90 футов осуществляется с помощью водного подъемника. Отель имеет все удобства, и совершенно точно входит в пятерку лучших отелей на деревьях. <center>  Дома на деревьях </center> Дома в Папуа <center>  Дома на деревьях </center> Разумеется, это для нас дома из кирпича, стекла и бетона стали нормой. А вот в Папуа норма – такие дома, расположенные примерно на сорокафутовой высоте. Очевидно, племена Коровай и Комбай вынуждены жить на такой высоте, чтобы спастись от москитов, и свирепых хищников, в обилии обитающих в тех местах. Тот факт, что им удается построить дома на такой высоте, которые прочно держатся и не падают, просто поразителен. <center>  Дома на деревьях </center> Такаши Кобояши (Takashi Kobayashi) <center>  Дома на деревьях </center> Этот поразительные дом – плод работы Такаши Кобояши, одного из ведущих японских архитекторов домов на деревьях, который спроектировал его для рекламы Нескафе. Дом все еще стоит на острове Хоккайдо. Дома будущего <center>  Дома на деревьях </center> Будущее в тумане. Возможно, оно будет таким, каким мы представляли его в прошлом обзоре. А может и совершенно другим. Вот например забавные парни из «популярной науки», считают, что дома можно будет выращивать на грядках. Проекту, под названием «потрясающий паб из дерева», для роста понадобится пять лет. Результатом станет жилой, живой дом, со стволом дерева, который поддерживает пол, потолок и стены. <center>  Дома на деревьях </center> А может быть, парни просто начинатались научной фантастики? http://www.novate.ru/blogs/010170/8037/ <object width="425" height="344"> <embed src="http://www.youtube.com/v/LLo1SeW1wVU&hl=ru&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></object> |
|||
|
| 06.07.2009, 15:46 | ||||
|
||||
|
Интересно, а кто-нибудь из "местных" видит города будущего? Новый Иерусалим, к примеру? Что вообще про него известно, кроме:
"Город Четвероугольный. Новый Иерусалим; архетип эфирных городов света золотого века, существующих даже сейчас на эфирном плане (на Небесах) и ждущих снижения в физическое проявление (на Земле). Иоанн Богослов видел сошествие Града Святого в образе безупречной геометрии того, чему суждено быть и что есть сейчас в невидимых царствах света: "И я Иоанн увидел святый город Иерусалим, новый, сходящий от Бога с неба". И чтобы это видение и пророчество исполнились, Иисус учил нас молиться властью изреченного Слова: "Да приидет Царствие твое... и на земле, как на небе". Говоря метафизически, Город Четвероугольный является мандалой четырех планов и квадрантов Материальной вселенной, четырьмя сторонами Великой Пирамиды Христосознания, сфокусированного в Материальных сферах. Двенадцать врат суть врата сознания Христа, отмечающего линии и степени посвящений (букв. "вхождений"), которые он приготовил для своих учеников. Двенадцать врат являются отворенными дверями в двенадцать качеств Космического Христа, поддерживаемых двенадцатью солнечными иерархиями (эманациями Вселенского Христа) на благо всех, кто наделен всепоглощающей огненной Любовью Духа, всех, кто изволит в милости и благодати войти "во врата Его со славословием, во дворы Его - с хвалою". Невознесенные души могут призвать мандалу Города Четвероугольного для исполнения Христосознания как вверху, так и внизу. Город Четвероугольный содержит светокопию солнечной (душевной)*** самоидентичности". Годфри Рэй Кинг. |
|||
|
|
| 06.07.2009, 15:51 | ||||
|
||||
|
|
Сидорова А.И.
БАШНЯ МЕНДЕЛЬСОНА КАК ПРИМЕР ОРГАНИЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ В настоящее время в рамках экологического подхода в архитектуре особую значимость имеют вопросы экологии формы и экологической эстетики. Это направления «биоморфизма», экологической, органической архитектуры и др. Термин «органическая архитектура» появился в различных источниках в начале 1900 г. Известно, что основы органической архитектуры заложили Фрэнк Ллойд Райт (1869-1959), Луис Салливен (1856-1924), А. Гауди (1852-1926). В отличие от сторонников радикального функционализма, они пытались интегрировать в архитектуру новые возможности техники и искусства с учетом индивидуальных потребностей и психологии людей. Проектируя свои сооружения, они вдохновлялись образами живой природы. К шедеврам этого направления относится т.н. «башня Эйнштейна» (арх. Э. Мендельсон). Башня находится в Германии, близ Потсдама, в научном парке на Телеграфной горе (рис.1).  Рис.1. Общий вид "башни Эйнштейна" [7] Проект башни вынашивался Э.Мендельсоном довольно длительное время. Находясь на фронте в Первую мировую войну, молодой архитектор сделал многочисленный ряд набросков (некоторые из них были не больше почтовой марки). Первоначально эскизы башни создавались на образной основе: в них отражались образы плывущего кита, рыбины, корабля, замка на вершине горы и т.д. (рис.2). Когда, в 1919 г. Эйнштейн открыл теорию относительности и потребовалось экспериментальное подтверждение его теории, у Мендельсона появилась возможность воплотить в жизнь свою идею башни. Наброски легли в основу проекта астрофизической обсерватории, предназначенной специально для научной работы А.Эйнштейна. Так, в 1922 г. было построено уникальное сооружение, названное «башней Эйнштейна».  Рис.2. Эскизы башни [6, c.36-38] Благодаря своей специфике, сооружение обладает большим числом композиционных и технологических особенностей. По сути, это не просто здание, а огромная оболочка для гигантского телескопа. Телескоп и другие аппараты устанавливаются на вершине башни, внутри вращающегося купола. Сферическая поверхность купола не является сплошной и прерывается в одном месте. Поэтому купол оборудован специальной раздвижной конструкцией, которая во время работы ученых приоткрывает пространство над зданием (рис.3). <table align="middle" border="0" cellpadding="4" cellspacing="4"><tbody><tr><td>  </td><td> </td></tr></tbody></table>Рис.3. Купол башни [7] Тело башни образует шахту, вдоль которой солнечные лучи отражаются вниз, на уровень подвала. В подвальном помещении располагается длинная лаборатория. Здесь отраженный свет разлагался на отдельные части спектра и исследовался (рис. 4). Выступающая двухуровневая часть подземной лаборатории имеет вид искусственного рельефа, поросшего травой и в шести местах прерванного маленькими окнами. На стенах башни заметны выступы оригинальной формы: это ничто иное, как воздуховоды, превратившиеся из строго функциональных частей здания в элементы, раскрывающие его выдуманный образ. <table align="middle" border="0" cellpadding="4" cellspacing="4"><tbody><tr><td>  </td><td> </td></tr></tbody></table>Рис.4. Планы и разрезы башни [7] Но причудливая форма башни сама по себе не является определяющей. В итоге архитектурно-пространственное решение здания обуславливается его назначением, а единство формы и функции – одна из отличительных черт органической архитектуры. Сказанное, конечно, не означает, что внешний облик здания теперь не важен. Форма здания по-прежнему является отражением чувств и мыслей автора. Здание должно вызывать у людей определенные эмоции. Башня невелика, высотой с четырехэтажный дом. Кроме телескопа и лаборатории, в ней есть еще несколько небольших рабочих помещений. Но производит она совершенно фантастическое впечатление. Это мягкая обтекаемая скульптура, которая не просто стоит на вершине горы, а как будто готовится взлететь и находится в непрерывном движении. В ней практически нет плоских поверхностей и вертикальных линий (так же, как в природе). Все проемы плавно закруглены. Здание просто излучает энергию, и кажется, что оно живое (рис. 5).  Рис.5. Входной фасад, вид сзади [7] Пластика «башни Эйнштейна» свидетельствует о прогрессе бионического подхода к архитектурной форме, отказе от традиционных законов формы. Углы внутренних пространств также закруглены – это позволяет избежать расхода энергии, декора на пустые углы прямоугольных комнат; как природа экономит свою материю, так и органическая архитектура оптимально использует строительный материал. При этом Мендельсону удалось найти баланс между рациональным и эстетичным. Стремление к такому балансу характерно для всех направлений в архитектуре. В органической архитектуре добавляется ещё одно условие – соответствие облика фасадов внутреннему содержанию и окружающей среде. Именно выполнение этого условия придает объектам органической архитектуры уникальность. «Живость» башни подтверждается и тем, что она очень быстро «старится». Впрочем, надо сказать, что при проектировании башни не были учтены нормы сопротивления материалов, а из-за ее необычной обтекаемой формы было невозможно сделать качественный водосток. В результате конструкции быстро ветшают, башня постоянно оседает, а в стенах появляются трещины. Каждые 10 лет проводят капитальную реконструкцию сооружения, но уникальность объекта того стоит. Подобно тому, как открытия А.Эйнштейна двигали вперед науку, идея Мендельсона опережала свое время. На примере башни мы можем наблюдать противоречие между техническими возможностями и замыслом архитектора. На фотоснимках, сделанных во время ремонта, видно, что пластический объем башни был создан с применением кирпича и последующей облицовки. Однако в литературе встречаются ссылки на то, что проект Мендельсона был выполнен из железобетона (рис.6). <table align="middle" border="0" cellpadding="4" cellspacing="4"><tbody><tr><td>  </td><td> </td></tr></tbody></table>Рис.6. Ремонт башни [7] Органическая архитектура ориентирована на природную среду и на естественные потребности человека как части природы. Поэтому она способна придать архитектурному мышлению новый импульс, необходимый для сохранения природы и естественного ландшафта. Органическая архитектура может стать примером нового отношения к природе и научно-техническому прогрессу, и что еще важнее, примером более глубокого осмысления внутренней жизни человека. С этим связано непреходящее значение программной постройки Э.Мендельсона. Литература
Сидорова Александра Игоревна,
студентка УралГАХА Научные руководители: кандидат архитектуры, профессор Иовлев В. И., преподаватель Миронова Н. С. http://archvuz.ru/magazine/Numbers/2...?ar=K21-40/k25 |
|||
|
|
| 06.07.2009, 16:05 | ||||
|
||||
|
|
Цитата:
А кто слишком глубоко ностальгирует, тот и оказывается в землянках в роли полубомжей.  Только не в таких как на картинках у Ramjes, в таких жить очень даже хочется. Цитата:
|
|||
|
|
| 06.07.2009, 16:56 | |||
|
|||
|
Смотри, еще нашлось. Это для теплого климата.
Только зарегистрированные пользователи могут видеть вложения
|
|||
|
|
Solium был основан 1 февраля 2006 года, как объединяющий просветительский проект на стыке областей. Он помогает заглянуть в "сверхъестественную" часть нашей жизни, чтобы лучше понять самих себя и руководствуясь этим знанием, образовать гармоничное и светлое будущее в едином Содужестве заинтересованных людей. Присоединяйтесь?
После регистрации Вы сможете создавать свои темы и отвечать на сообщения.
Регистрация!
