Если говорить иллюстративно о современной концептуальной критике, то невольно приходит на ум басня Ивана Крылова «Кукушка и Петух» с ее персонажами вечной живности. И дело даже не в том, что подобная критика привыкла жонглировать малопонятными терминами и туманными знаниями, а в том, что такая критика также присвоила себе монопольное право определять какие произведения являются правильными и достойными внимания публики, а какие неправильны и недостойны.
Евгений Гегузин / Evgeny Gegouzin / Год Лобстера / 2012 / Холст, акрил / 100х100 см
Таким образом нам придется согласиться с Бенджамином Бухло/ Benjamin Buchloh, что при подобном подходе, все традиционные нормы эстетического суждения - вкуса и ценителя - могут быть нивелированы. Результатом этого может явиться то, что определение эстетического становится с одной стороны, вопросом устной договоренности, а, с другой стороны, что функция эстетической значимости проявляется в результате дискурса официальных структур, а не вкусов.
Концептуальная живопись, конечно, нуждается именно в концептуальной критике и, в первую очередь, с современных позиций. Однако, выставочная тусовка и комплексные проектные взгляды на больших выставках лишь подтверждают отсутствие полиморфизма мнений, столь важного для прогресса в искусстве. Пора разобраться и с самим термином, поскольку выясняется, что объект концептуального искусства есть действие, в то время, как объект концептуальной живописи есть картина, иначе говоря состояние. Это реальное противоречие, которое никак не может сгладить даже модное сегодня объединение автора живописи со своим произведением. Можно, конечно, считать концептуальность, присущую всем формам искусства в той или иной степени, определенным качеством живописи, однако эта концептуальность не коррелирует с иными параметрами работ и может не влиять на индивидуальное восприятие и оценку.
Евгений Гегузин / Evgeny Gegouzin / Механизм / 2018 / Холст, акрил / 100х100 см
В то же время, концептуальный подход к современной живописи вполне оправдан и результативен, принимая во внимание медийный характер современного изобразительного искусства. Следует также отметить, что живопись, например, концептуального символизма – это та область, где минимально влияние самого концептуального процесса на итоговый результат. Изображения и символы, используемые в подобных арт-объектах, сами по себе не являются искусственными образами, порожденными фантазией художника, но имеют устойчивый ассоциативный ряд, и их интерпретация в значительной степени зависит от ментальности зрителя, его эстетической и социальной позиции и художественной подготовки.
Для дополнительной иллюстрации мы приводим несколько фотографий арт-объектов русско-израильского художника Евгения Гегузина/Evgeny Gegouzin, работающего в манере концептуального символизма. Выполненные в оригинальной стилистической модели, эти работы в несут на себе отчетливое влияние иллюстративности и даже медиафайлов, демонстрируя концептуальное видение взаимодействия художника и среды.
Дополнительная информация на сайте www.newlinearte.com
Евгений Гегузин / Evgeny Gegouzin / Год Лобстера / 2012 / Холст, акрил / 100х100 см
Таким образом нам придется согласиться с Бенджамином Бухло/ Benjamin Buchloh, что при подобном подходе, все традиционные нормы эстетического суждения - вкуса и ценителя - могут быть нивелированы. Результатом этого может явиться то, что определение эстетического становится с одной стороны, вопросом устной договоренности, а, с другой стороны, что функция эстетической значимости проявляется в результате дискурса официальных структур, а не вкусов.
Евгений Гегузин / Evgeny Gegouzin / Wonder Bild / 2018 / Холст, акрил / 100х100 см
Концептуальная живопись, конечно, нуждается именно в концептуальной критике и, в первую очередь, с современных позиций. Однако, выставочная тусовка и комплексные проектные взгляды на больших выставках лишь подтверждают отсутствие полиморфизма мнений, столь важного для прогресса в искусстве. Пора разобраться и с самим термином, поскольку выясняется, что объект концептуального искусства есть действие, в то время, как объект концептуальной живописи есть картина, иначе говоря состояние. Это реальное противоречие, которое никак не может сгладить даже модное сегодня объединение автора живописи со своим произведением. Можно, конечно, считать концептуальность, присущую всем формам искусства в той или иной степени, определенным качеством живописи, однако эта концептуальность не коррелирует с иными параметрами работ и может не влиять на индивидуальное восприятие и оценку.
Евгений Гегузин / Evgeny Gegouzin / Механизм / 2018 / Холст, акрил / 100х100 см
В то же время, концептуальный подход к современной живописи вполне оправдан и результативен, принимая во внимание медийный характер современного изобразительного искусства. Следует также отметить, что живопись, например, концептуального символизма – это та область, где минимально влияние самого концептуального процесса на итоговый результат. Изображения и символы, используемые в подобных арт-объектах, сами по себе не являются искусственными образами, порожденными фантазией художника, но имеют устойчивый ассоциативный ряд, и их интерпретация в значительной степени зависит от ментальности зрителя, его эстетической и социальной позиции и художественной подготовки.
Евгений Гегузин / Evgeny Gegouzin / Jerusalem Mosaics / 2019 / Холст, акрил / 100х100 см
Для дополнительной иллюстрации мы приводим несколько фотографий арт-объектов русско-израильского художника Евгения Гегузина/Evgeny Gegouzin, работающего в манере концептуального символизма. Выполненные в оригинальной стилистической модели, эти работы в несут на себе отчетливое влияние иллюстративности и даже медиафайлов, демонстрируя концептуальное видение взаимодействия художника и среды.
Дополнительная информация на сайте www.newlinearte.com